Семиотика кино: фильм как знаковая система (на примере "Зеркало" Тарковского)
Способы функционирования кинознаков. Семиотический анализ работы А. Тарковского "Зеркало". Совмещение прошлого и будущего, синтез знаков, образов, отсылок режиссера к его личной судьбе в фильме. Создание пространственно-временного художественного образа.
Подобные документы
Отражение биографических мотивов и фрагментов детской памяти в творчестве Тарковского. Воплощение в образе матери многопланового символа, объединяющего различные смысловые пласты. Сопоставление визуального видеоряда фильма "Зеркало" с работами Брейгеля.
статья, добавлен 30.01.2020Анализ описания ключевых элементов концептуального пространства рассказа Андрея Тарковского "Белый день". Сопоставление рассказа с его фильмом "Зеркало". Изучение концептуального пространства рассказа как основы для формирования концептосферы фильма.
статья, добавлен 18.06.2021Суть культурфилософского подхода в изучении художественного пространства в России второй половины ХХ века. Анализ эстетической действительности кинематографа как самостоятельного вида искусства. Художественность в поэтике фильмов "Солярис" и "Зеркало".
автореферат, добавлен 22.07.2018Особенности индивидуального концепта ЖЕРТВОПРИНОШЕНИЕ на основе текстов Тарковского, художественного фильма "Жертвоприношение" и его монтажной записи. Схема структуры этого концепта в индивидуальной картине мира режиссера, его значимость в концептосфере.
статья, добавлен 12.01.2021Сопоставление личных задач художника фильма и его долга перед зрителем. Проблема зрительского восприятия на примере фильмов Андрея Тарковского. Факторы, соединяющие художника и время. Момент сотворчества зрителя и режиссера при просмотре фильма.
курсовая работа, добавлен 25.03.2015История создания исследуемого телевизионного фильма. Место "Сталкера" в кинематографическом творчестве Тарковского, его обширная интертекстуальность. Развитие умения сопоставлять тексты разных видов искусств, а также анализировать эпизоды фильма.
конспект урока, добавлен 22.10.2013Отражение экзистенциальной проблематики в творчестве А. Тарковского. Семиотический анализ основных средств киноязыка фильма "Солярис". Определение ответственности и последствий для героев фильма за реализацию тех или иных своих устремлений и ценностей.
статья, добавлен 23.06.2023Раскрытие содержания основных философских идей А. Тарковского в драме "Солярис". Особенности описания духовного пути главного героя – Криса Кельвина и символике чёрно-белых кадров в фильме. Анализ понятия "духовной ответственности" в концепции режиссёра.
статья, добавлен 09.07.2020Внимание к состоянию переходности в фильмах А. Тарковского и Е. Юфита. Сравнение ландшафта переходности. Сны, видения, предсмертные состояния и встречи с потусторонними силами. Человеческая интенция у Тарковского. Переходное пространство в методе Юфита.
статья, добавлен 29.08.2013Систематизация представлений о художественном пространстве в философии ХХ в. Специфика художественного пространства кинематографа как самостоятельного вида искусства. Художественные особенности фильмов "Сталкер", "Жертвоприношение", "Солярис" и "Зеркало".
автореферат, добавлен 02.05.2018Роль кино в формировании восприятия искусственного интеллекта в обществе. Изучение образа искусственного интеллекта, его визуализации в сериале "Черное зеркало", выпущенном в период с 2011 по 2019 год. Темная сторона привязанности человека к гаджетам.
статья, добавлен 20.03.2024Исследование мотива театра в киносценарии "Гофманиана", принадлежащем перу кинорежиссера А.А. Тарковского. Анализ динамики развития данного мотива. Обзор проблемы рецепции романтизма в творчестве режиссера, разделявшего романтическую концепцию двоемирия.
статья, добавлен 29.08.2013Особенности подготовительной работы режиссера над документальным фильмом-портретом. Формирование основного алгоритма взаимодействия режиссера с героем фильма и ведущим. Определение образа ведущего и подготовка его к встрече с героем на съемочной площадке.
статья, добавлен 29.08.2018Театральный грим как пластическая партитура персонажа, часть замысла режиссера и художника спектакля. Формы участия грима в создании художественного образа героя в разных театральных школах. Семиотический анализ двойственной природы сценического грима.
статья, добавлен 01.07.2021Рассмотрение сериала "Черное зеркало" сквозь призму жесткой оппозиции технологическое/сверхъестественное. Использование диегетической технологии, коннотативно равнозначной сверхъестественной силе. Способы взаимодействия научной фантастики и религии.
статья, добавлен 05.11.2021Современная философская лирика и поэзия Тарковского. Судьба целого поколения поэтов. Историко-культурные ассоциации, связанные с мотивом творчества изгнания. Период послевоенного творчества и перестройка, модели художественного пространства и традиции.
сочинение, добавлен 28.08.2011Драматургия и её значение в кино. Тема, идея и жанр фильма, понятие художественного материала. Основные составляющие драматургии. Драматургические конфликты, главные задачи режиссера. Анализ фильма и произведения. Сценарист и его роль в драматургии.
реферат, добавлен 22.09.2011Теоретические позиции режиссера и его фильмы. Главный эстетический принцип кинохудожника и драматургия. Тарковский и соцреализм, правополушарная ориентация теории и практики. Кинокадры и соответствующий дискурс. Сверхмедленный темп и медитативный эффект.
курсовая работа, добавлен 28.08.2011Особенности и характеристика документального кино, специфика и применение средств выразительности. Описание и отличительные черты форм фильма и способов его подачи, новаторство и приёмы в документальном фильме режиссера В. Елманова "Меня убили на войне".
контрольная работа, добавлен 22.01.2016Сущность театрализованного представления как синтез действительности и искусства. Основные этапы и средства создания художественного образа. Режиссерская экспликация эпизода "Мы – гордые дочери батюшки Байкала". Создание художественных образов в эпизоде.
дипломная работа, добавлен 26.07.2017История появления немого кино, особенности его развития. Появление звука в 30-е годы и профессий режиссера, композитора и звукооператора. Роль и функции музыки в фильме. Изучение творчества композиторов Прокофьева и Эйзенштейна, их совместной работы.
реферат, добавлен 24.09.2014Понятие языка искусства, его роль и место в культуре. Особенности семиотики в кино: история, процессы формирования и значение. Исследования в области синтагматики кино. Применение знаковых систем как языка кино на примере фильма Ж. Кокто "Кровь поэта".
реферат, добавлен 25.04.2016Анализ зрительской рецепции фильма А.О. Балабанова как массового боевика, оказавшегося успешным в силу социально-исторических обстоятельств. Сочетание в фильме элементов массового и интеллектуального кино. Система повторов на уровне реплики, ситуации.
статья, добавлен 23.03.2024Проблема концептуализации интеллектуального киноискусства, связанная с формированием художественных методов. На примере работ Ф. Феллини, И. Бергмана и А. Тарковского рассматриваются характерные для интеллектуального кинематографа творческие приемы.
статья, добавлен 17.10.2018Опыт субъективации женщины как фильмического образа в научно-фантастическом фильме американского режиссера С. Джонза «Она». Модус акузметра как инструмент субъективации виртуальной сущности в процессе дигитальной эволюции. Планы паритета протагонистов.
статья, добавлен 17.03.2022